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Comploter ensemble : le public dans la confidence

Othello, de William Shakespeare mise en scène de Jean-François Sivadier, traduction de Jean Michel Déprats, TNP Lyon, jusqu’au 22 avril 2023 au théâtre de l’Odéon, Paris.

Avec sa mise en scène d’Othello au Théâtre National Populaire (TNP) de Lyon, Jean-François Sivadier crée la surprise : la pièce, malgré sa fin tragique, est jouée de façon résolument comique. Jusqu’au bout, l’incertitude plane sur le dénouement de l’intrigue, tant le public s’amuse.

Le spectacle commence en toute légèreté. Othello et Desdémone, sur scène pendant l’entrée du public dans la salle, nous regardent en se faisant des confidences, avant de s’approcher des spectateurs et de leur proposer de répéter et de traduire quelques mots en sénégalais. Alors qu’ils disparaissent par l’arrière-scène, Iago s’avance vers nous, mais est tout de suite interrompu par Roderigo qui, assis dans le public, lui intime de se taire. On entre ainsi petit à petit dans l’univers de la pièce, qui ne referme jamais totalement le quatrième mur. Le public est constamment interpelé. Il est bien sûr le meilleur complice de Iago, qui l’entraîne dans ses manigances, mais il assiste aussi, muet, à la chute d’Othello. Les spectateurs forment tantôt une assemblée, celle de Venise, prise à témoin lorsqu’Othello expose son récit auprès du Duc, tantôt un confident, ravi de voir le piège de Iago se mettre en place. Car si la manipulation de Iago horrifie par sa facilité et son efficacité, elle est aussi source de plaisir, d’une forme de pouvoir partagé avec Iago dans la connaissance de l’intrigue.

Alors que les trois premiers actes conservent un ton léger de bout en bout, la deuxième partie se fait plus sombre. La scénographie, magnifique, nous montrait pourtant dès le départ l’enfermement progressif des protagonistes : alors que ceux-ci arrivent à Chypre, des panneaux métalliques jusqu’alors suspendus au-dessus de la scène à l’horizontale, se lèvent et se ferment à cour et à jardin comme deux murs. Ainsi enfermés, il n’y a plus d’issue possible, même pour le spectateur qui est tenu en haleine pendant les 3h30 que dure le spectacle. Le metteur en scène écrit : « la guerre n’aura pas lieu, le héros n’est vainqueur de rien et l’auteur enferme tout son petit monde sur une île où il n’y a plus rien à faire que manger, boire, surveiller les remparts et faire l’amour… ou se haïr viscéralement. » Le public ressent l’atmosphère étouffante de cette île, sur laquelle aucune échappatoire n’est possible. Petit à petit, le piège se referme, et Othello sombre dans la folie. L’usage subtil des sons et lumières illustre efficacement la souffrance et la jalousie du personnage, mais c’est surtout le jeu d’Adama Diop qui donne toute sa profondeur au rôle. Iago n’est pas le seul à tisser un lien avec le public. Tout au long de la pièce, Othello nous parle, nous interpelle. L’ouverture de la pièce, en apparence anodine, propose un « avant », un temps de tendresse entre Desdémone et Othello, qui ne rend que plus tragique leur chute. Si Nicolas Bouchaud nous séduit tant en Iago, c’est aussi parce que le personnage d’Othello nous bouleverse par sa sincérité, que ce soit dans son amour ou dans sa jalousie.

La pièce se termine avec Iago seul sur scène, un simple spot lumineux sur lui, qui dessine avec son sang un sourire à la façon du Joker. Le Vice médiéval rencontre son double moderne, et la pièce se termine par un dernier moment de connivence entre Iago et son public, avant le noir total.

Méline Dumot, Université Clermont-Auvergne


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
clescoutre (20 mars 2023). Comploter ensemble : le public dans la confidence. Carnet Shakespeare. Consulté le 19 février 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/m8ws


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